Recital de órgano
Celia Miranda y Lucie Žáková

Concierto / 13 de febrero de 2023
Recital de órgano Celia Miranda y Lucie Žáková
Recital ofrecido por las organistas del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, Celia Miranda Jiménez y Lucie Žáková, dirigidas por el maestro Miguel Bernal, que da inicio a la programación musical conjunta del Conservatorio y la Academia para el año 2023.

Organistas

I
Celia Miranda Jiménez
 
II
Lucie Žáková
 
 

Programa

I
Hilarión Eslava (1807-1878)
Ofertorio nº 1 (Museo orgánico español, op. 121, 1854)
 
Francisco Pérez Gaya (1766-1850)
Sonata I *
 
Isabel Prota Carmena (1854-1928)
Andante con variaciones, op. 13 (1874) **
  1. Andante - Ritornello (Allegro)
  2. 1ª Variación (Allegretto) - Ritornello (Allegro)
  3. 2ª Variación (Moderato) - Ritornello (Allegro)
  4. 3ª Variación (Allegro brillante)
 
José Teixidor y Barceló (h.1752-h.1814)
Glosas con intenciones sobre el Himno del Sacris Solemnis
 
* Edición: Alfonso de Vicente
** Fuente: Biblioteca Nacional de España / Edición y transcripción: Francisco J. Gil Ferrer (Miscelánea XVIII-21)

II
Rafael Anglés (1730-1816)
Sonata I en Sol mayor
 
Hilarión Eslava (1807-1878)
Ofertorio en Do mayor sobre el Pange Lingua español (Museo orgánico español, op. 121, 1854)
 
Adolfo Gutiérrez Viejo (1934-2019)
Tiento de Batalla (Diferencias sobre el Pange lingua “more hispano”, 1973)
 
Eduardo Torres Pérez (1872-1934)
Impresión Teresiana (Cantos íntimos)
 
Manuel Narro Campos (1729-1776)
Batalla
 
El órgano en España del clasicismo a la actualidad

A fines del siglo XVIII el órgano ibérico había llegado a su máximo esplendor, como lo muestran los fastuosos instrumentos que se han conservado de esa época. Tras una destacada escuela renacentista y barroca (Cabezón, Correa, Bruna, Cabanilles…), la música de órgano siguió gozando de buena salud, y no dejó de participar de las corrientes compositivas de cada época.

Todavía en el mundo del barroco maduro, la Batalla de Manuel Narro no elabora (como ocurre en muchos de sus antecesores) una obra programática, sino que más bien explota las sonoridades inspiradas en los instrumentos de metal, de una manera que recuerda a obras como la Música acuática de Händel.

Si el neoclasicismo está presente en las sonatas de Rafael Anglés y Francisco Pérez Gaya, las Glosas de José Teixidor, a caballo entre el periodo anterior y un prerromanticismo clasicista, pretenden explotar la variedad tímbrica del órgano ibérico tardío. La música de Hilarión Eslava, una de nuestras grandes figuras del XIX, huye de los excesos postbarrocos, para crear una música religiosa pretendidamente más seria, aunque solo lo consigue a costa de caer en determinados clichés de la música operística italiana y del pianismo postclásico. Tanto Eslava como Teixidor mantienen la tradición con el empleo de cantos llanos tradicionales, y exclusivos de la liturgia hispana, como son Sacris Solemniis y Pange Lingua.

Más conocida en su tiempo por sus escritos religiosos, Isabel Prota y Carmena tuvo una producción prolífica en el campo de la música religiosa vocal e instrumental.

A pesar de que la obra de Eduardo Torres se limita en general a piezas no muy extensas que se puedan insertar en la liturgia, según el discreto papel que le dejaba a la música sacra el Motu Proprio de 1903 –humilis ancillae–, la calidad de su lenguaje impresionista revela la mano de un gran compositor.

La composición para órgano nunca ha dejado de cultivarse en España, y muestra de ello es la obra de Adolfo Gutiérrez Viejo que, aunque situada en el postserialismo, hunde sus raíces en la tradición ibérica, con el empleo del ya citado Pange Lingua more hispano, que emplea de manera fragmentada como elemento constructivo.

Miguel Bernal
 

Celia Miranda Jiménez

Lucie Žáková

 

Información

  • Salón de actos
  • Lunes 13 de febrero, 12:00 horas
  • Entrada libre y gratuita hasta completar aforo