En el marco de las celebraciones del Día de la Hispanidad de la Comunidad de Madrid y con motivo del 250 aniversario de la independencia de los Estados Unidos, la Academia acoge un concierto a cargo del grupo de música barroca La Folía.
El 4 de julio de 1776 tuvo lugar la Declaración de Independencia de las Trece colonias de los Estados Unidos de Norteamérica, de la que se han cumplido 250 años. Comenzaron entonces unas hostilidades en las que España entraría de manera oficial en 1779 continuando con una ayuda a los colonos americanos ya iniciada bajo capa, hasta llegarse en 1783 a la derrota definitiva de Inglaterra a manos del ejército estadounidense comandado por Georges Washington, mediando también acciones decisivas como la del español Bernardo Gálvez en la toma de Pensacola en Florida.
En esta ocasión, La Folía presenta un programa de concierto en el que podrán escucharse obras relacionadas de manera muy significativa con esta efeméride: piezas de maestros de capilla coetáneos del virreinato de Nueva España –notablemente de México (Reyes Mapamundi) y de su dependiente capitanía general de Cuba (Esteban Salas)–, desde donde se articuló en mayor cercanía la ayuda militar española a los rebeldes norteamericanos, así como piezas directamente relacionadas con la contienda (una de ellas cuya partitura se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y repertorio genuinamente estadounidense.
Tras la cantada mexicana que abre el programa, dos piezas musicadas por el filósofo suizo Jean-Jacques Rousseau, personalidad muy influyente de aquel tiempo de cambios: una “canción negra” procedente de Haití y otra con texto de Clément Marot, iniciador de la traducción al francés de los salmos de David que, dotados de melodías, dieron pie al salterio calvinista, luego exportado al Nuevo Continente por los colonos americanos.
Un movimiento Alla militare de una sonata para violonchelo de Luigi Boccherini, músico al servicio del infante don Luis, hermano de Carlos III desterrado de la corte por este, así como cuatro marchas tocadas con dos flautas de los “toques de pífanos y tambores”, manuscrito de Espinosa de los Monteros que se encuadra dentro de las amplias reformas militares emprendidas por el rey español en la década de 1760. Además de “La Generala”, que fue durante muchos años la sintonía de Radio Nacional de España, nótese “La Retreta”, que más tarde glosará Boccherini en la “Ritirata notturna di Madrid” de su celebrada Música nocturna de las calles de Madrid op. 30 nº 6, así como la “Marcha de Granaderos”, actual himno nacional español.
Dos seguidillas para voz con acompañamiento de teclado (en una época en que aún coexistía el pianoforte con el clave, aquí empleado) de José Lidón, que había ingresado en 1768 en la Real Capilla madrileña que terminó dirigiendo al final de su vida. Presentamos también el preludio y dos arias de una extensa cantata que el francés Bernier dedicó a principio del siglo XVIII a glorificar las virtudes del Café, cuyos efectos vigorizantes ganaron puntos frente al té inglés en el Motín del Té o Tea Party de Boston en 1773, cuando los rebeldes norteamericanos mostraron su oposición a los impuestos abusivos de su metrópoli.
La partitura del trío de Lidarti, compositor austroitaliano, se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Procede de la carga aprehendida en la captura por la marina francesa, en 1779 frente a las costas andaluzas, del buque inglés Westmorland, en el que viajaban procedentes de Italia las posesiones y adquisiciones de un grupo de jóvenes acaudalados ingleses que habían realizado el Grand Tour. Se trata de un material ampliamente estudiado por el arqueólogo y académico José María Luzón, que ha liderado importantes iniciativas para su difusión y puesta en valor en publicaciones, exposiciones y conciertos.
Las siguientes tres piezas son representativas de la música practicada en territorio de los actuales Estados Unidos. En primer lugar, tres piezas de la New Federal Overture, obra patriótica revolucionaria para teclado que incluye la emblemática “Yankee Doodle” y una marcha a George Washington, primer presidente de la nación tras la derrota inglesa. Después, “Northampton”, sobre la letra del Salmo 1 del Bay Psalm Book, libro fundacional de la religiosidad norteamericana, aquí en la misma edición musical en la que menciona James Fenimore Cooper que se canta al hilo de la acción de su novela El último mohicano (1826).
En nuestra interpretación la voz, junto a los instrumentos barrocos, se acompaña de una flauta nativa india, la misma que es empleada en la siguiente pieza, la muy popular “Canción de la muerte de los indios cheroquis”, publicada originalmente por la poetisa Anne Home, colaboradora de Haydn en Londres y esposa del cirujano John Hunter, en cuyo círculo se inventó la vacuna contra la viruela, y que escuchamos aquí en varias versiones antes de cerrar con la cantada del maestro cubano Esteban Salas.
Pedro Bonet
Grupo de música barroca “La Folía”
Pedro Bonet, director
Celia Alcedo, soprano
Pedro Bonet, flautas de pico
Ignacio Zaragoza, flautas de pico y percusión
Pedro Bonet González, violonchelo barroco
Jorge López Escribano, clave
Programa
Juan Mathías de los Reyes Mapamundi (¿?-1779)
[Recitado] “Assí de la Deidad excelsa”; [Aria] “Llega mostrando el poder”
(Oaxaca, México. Ms. Catedral, s.f.)
Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)
“Chanson nègre” [texto de Flammanville]
“Celui plus jeune suis que j’ai jadis été” [texto de Clément Marot]
(Les consolations des misères de ma vie ou Recueil d’airs, romances et duos. París, 1781)
Luigi Boccherini (1743-1805)
“Allegro alla militare” de la Sonata para violonchelo G. 5 nº 3 en Sol mayor
(Six Sonatas for the Violoncello. Londres, h.1780)
Manuel Espinosa de los Monteros (h.1730-1810)
“La Generala”, “La Marcha de Fusileros”, “La Marcha Granadera”, “La Asamblea que tocan las Guardias españolas”
(Libro de la Ordenanza de los toques de pífanos y tambores… Madrid. Ms Biblioteca Nacional, 1761)
José Lidón (1748-1827)
“Es amor una planta tan delicada. En el mundo no hay ojos como los tuyos”
(Seguidillas con acompañamiento de Forte-Piano. Madrid. Ms. Biblioteca Nacional de España, s.f.)
Nicolas Bernier (1665-1734)
“Le Caffé”, quatrième cantate à voix seule avec symphonie [selección]
Prélude; Agréable caffé; Favorable liqueur
(Cantates françoises… avec et sans symphonie. Troisième livre. París, 1703)
Giuseppe Cristiano Lidarti (1730-1795)
Trio IV: Allegro con spirito, Adagio, Presto Assai
(VI Trio a due flauti traversi e violoncello col cimbalo. Madrid. Ms. Real Academia de Bellas Artes)
James Hewitt (1770-1827)
The New Federal Overture [selección]
Largo, Yanky Doodle (Allegretto), Washingston’s New March (Maestoso)
(The New Federal Overture. Nueva York, 1797)
John Tufts (1735-1794)
“Northampton” (An Introduction to the singing of Psalm-Tunes, Boston, 1721, sobre texto del Salmo 1 del Bay Psalm Book, New Edition, 1651, cantada en El último mohicano de James Fenimore Cooper,capítulo XII, en la edición Hymns and Spiritual Songs… Boston, 1744)
Anne Hunter (1742-1821)
“The Death Song of the Cherokee Indians by Mrs. Hunter, brought to England by a gentleman named Turner” (Joseph Ritson, Scottish songs, vol. 2. Londres, 1794 / An original Air brought from America by a Gentleman long Conversant with the Indian Tribes, Londres, 1810 / The celebrated Death Song… Londres, h.1785)
Esteban Salas (1725-1803)
Cantada de Navidad “¡Tú mi Dios entre pajas!”: Recitado, Aria Andante
(La Habana. Ms. Museo Nacional de la Música)
El Grupo de música barroca “La Folía”, fundado en Madrid en 1977 por el flautista y catedrático de flauta de pico Pedro Bonet, es en la actualidad una de las formaciones dedicadas a la interpretación musical histórica de más larga trayectoria del panorama internacional. Con una plantilla variable instrumental y vocal, el grupo estructura de manera habitual el repertorio de los siglos XIII a XVIII en forma de programas monográficos que giran en torno a determinadas figuras y hechos e hitos musicales, históricos, geográficos, artísticos y culturales, a menudo con un componente pluridisciplinar que puede verse reflejado igualmente en su discografía. El grupo ha colaborado también con numerosos compositores actuales, protagonizando el estreno de nuevo repertorio para conjunto de instrumentos barrocos.
La Folía ha dado conciertos en salas y festivales relevantes de más de cuarenta países de los cinco continentes, ha realizado grabaciones para cine, radio y televisión y ha grabado numerosos discos para los sellos Kyrios, Dahíz, Columna Música y Nîbius, como Madrid Barroco; Música instrumental del tiempo de Velázquez; La imitación de la naturaleza (Música descriptiva y pastoril); Los viajes de Gulliver y otras visiones extremas del Barroco; Música en la corte de Felipe V; “Corona aurea” (Relaciones musicales entre España y Polonia en el contexto europeo); La Nao de China (Música de la ruta española a Extremo Oriente) y los dobles CDs Música de la Guerra de Sucesión Española y “La vuelta de Magallanes y Elcano” (Música y circunnavegación. España en el contexto global). La Folía ha participado en las bandas sonoras de La Leyenda de Baltasar el Castrado, galardonada en la Mostra de Cine de Valenciaen1995, y de la serie La cocinera de Castamar (2021), con gran éxito de audiencia en TVs y plataformas como Atresmedia y Netflix.
Más información en www.lafolia.es